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雕塑材料現(xiàn)代觀念轉變雕塑作為一門獨立的藝術,它的表現(xiàn)手法區(qū)別于其他藝術,主要憑借三維空間表達其觀念,在此前提之下,使雕塑的材料更為豐富化,并更具有可研宄性?？v觀雕塑的歷史長河,我們可以看出,雕塑材料的發(fā)展和人類材料的革新是息息相關的。從歷史中的石器時代一一打制石器時期到新石器時代一一磨制石器,從原始社會一一玉器時期到奴隸社會時期一一青銅器,從封建社會時期一一鐵器,直到當代,技術革命的創(chuàng)造和社會科學的進步,使其產(chǎn)生了大量化工材料,在現(xiàn)今社會,新科學、新技術、新觀念、新材料的不斷豐富,同時也賦予雕塑創(chuàng)作者形式多樣的表現(xiàn)方法。

 二、現(xiàn)代雕塑對材料的創(chuàng)新以20世紀的法國藝術家畢加索為先河,雕塑家們開始運用多種材料來探索雕塑的各種表現(xiàn)形式,其中初期的現(xiàn)代主義對當代的雕塑最為卓越的貢獻就是“拼貼”和“現(xiàn)成品”的理念?！艾F(xiàn)成品”同樣也可以成為雕塑家手中的材料。因此又產(chǎn)生了一種新的雕塑形式,并成為了雕塑史上一個重大的拐點。

 隨后,在一次倫敦藝術展覽會中,裹著裘皮的咖啡具極其引人矚目,這件作品在當時成為超現(xiàn)實主義藝術的代名詞。

 在此之后,雕塑藝術的表現(xiàn)形又出現(xiàn)如復制、挪用及借用等手法,而正是這種新觀念、新手法的出現(xiàn),導致了人們對以往的審美觀念產(chǎn)生質(zhì)疑,也使當代藝術家對材料及其不同的表現(xiàn)形式愈來愈重視。

 那么,是哪些因素促成了雕塑材料的轉變呢,(一)社會背景及新材料的出現(xiàn)影響藝術發(fā)展的根本動力是人類經(jīng)濟活動的發(fā)展。無可能是農(nóng)業(yè)文明與自然環(huán)境的親近,使人在其中較為悠閑的緣故。自歐洲工業(yè)革命以來,科技迅猛發(fā)展,使得像合成材料、鋼筋混凝土等材料被大量運用到生活中。

 (二)藝術自身發(fā)展的要求藝術的自身發(fā)展包括觀念的變化以及形式的創(chuàng)造。對雕塑而言,突破和創(chuàng)新是從來沒有停止過的。一直以來,我們在藝術創(chuàng)作中所使用的雕塑材料媒介,可分為不同的形式,如:陶瓷、蠟像、石雕、木雕等。在同一種材料下,使用不同的技巧與制作手法,又可以創(chuàng)造出豐富多樣的藝術形式,例如陶瓷,既能制作出瓶罐器皿,又能塑造出栩栩如生的動物與人物形象。這種與眾不同的效果,極大程度上揭示了材料潛在的性格和豐富的表現(xiàn)力,這便使物質(zhì)和技術上的積極準備對雕塑材料的轉變做了充分的鋪墊。

 縱觀雕塑材料的發(fā)展史,不難看出,不論哪種藝術材料的發(fā)明、應用和發(fā)展,都預示著新的藝術語言的誕生,也都表明著人類對藝術材料舊觀念的改變。

 (三)生活節(jié)奏的加快改變審美接受能力隨著計算機的誕生與普及,使人類社會由工業(yè)時代步入大信息時代,從而使生活的節(jié)奏飛速加快。互聯(lián)網(wǎng)使全球變?yōu)橐粋€地球村,人們無時不刻地都能接到來自世界各地的信息。人類的思維方式以及心態(tài)變得與從前大相徑庭,隨之而來的是人類的審美意識也發(fā)生了改變,己經(jīng)不是細水長流式的慢慢品味,而是追求即時的愉悅和感官上的刺激,從而紓解了人們的生活壓力。

 (四)現(xiàn)代及后現(xiàn)代藝術觀念思潮的影響現(xiàn)代藝術是20世紀以來主要的藝術形態(tài)。隨著西方社會步入到現(xiàn)代文明時期,出現(xiàn)了近代藝術與古典藝術兩個完全不同形式的現(xiàn)代藝術。

 上世紀80年代以后,以美國為中心的后現(xiàn)代藝術己經(jīng)風靡世界,成為全球性的藝術潮流?？v觀這些藝術現(xiàn)象,我們明顯感受到后現(xiàn)代藝術的價值觀。所以,現(xiàn)代藝術與具有反叛的后現(xiàn)代藝術相融合,便出現(xiàn)了傳遞信息與表達思想的新方法。

 三、雕塑造型中材料功能轉變的現(xiàn)實意義和影響(一)拓寬了材料媒介的范圍雕塑作品表現(xiàn)力度的提升歸功于材料功能的轉變與更寬廣范疇的材料媒介的應用。雕塑創(chuàng)作中材料媒介的選擇變得空前的綜合和寬泛。雕塑者們?yōu)榱艘笤煨偷膬?nèi)在必要性,同時也可以使用多種完全不同的材料。所使用的材料既有傳統(tǒng)雕塑材料,還包括如反光金屬、蠟、玻璃、塑膠、電、繪畫顏料等。

 (二)對人類審美觀念的影響當今,人類進行藝術創(chuàng)作無時不刻地使用著材料,而現(xiàn)代在材料的使用方式上產(chǎn)生了重大的觀念性改變。它與之前的藝術創(chuàng)作最大的區(qū)別在于創(chuàng)作手法愈發(fā)自由,材料的選擇愈發(fā)廣泛,所表現(xiàn)的主旨也囊括了各個領域,表現(xiàn)了觀念性的特點。

 從審美接受方面來看,體現(xiàn)為藝術作品在社會生活當中的傳播與其被社會所接受的這樣一個動態(tài)循環(huán)的運動過程,在藝術活動中,審美接受占有極其重要的地位。

 雕塑材料的轉變,導致了雕塑家對藝術審美和藝術創(chuàng)作的觀念產(chǎn)生改變,而藝術創(chuàng)作本身的改變會對社會接受產(chǎn)生潛移默化的影響,人們所關注的社會主題與審美觀念的變化,可以為藝術的不斷發(fā)展提出新的要求。